第1537章

    两人见面次数不多,只是听说过沈瑜的一些事情,打听到一些消息。对于这个人的做事方法,可以说非常不熟悉,所以,当沈瑜加入这个圈子,跟着大伙一起观察柜子的时候,兰迪把一半的精力放在了沈瑜那里,随时注意着他的一举一动。
    根据以往的经验,沈瑜的表现很像是凑热闹,但是,兰迪很想把这柜子卖出去,这个柜子放在自己手里已经有一年时间了。
    他曾经找过几位鉴定师和擅长修复的人,试图用各种方法增加其价值。但是,大多数人都建议他,不要乱动。这个柜子保存到现在的状态,很不容易了,不建议轻易的进行修复。可是,这种品相的确很难卖上高价,送去拍卖行两次,都流拍了。
    这个消息瞒不住其他的同行。唯独沈瑜不经常来洛山基,或许还能好蒙一点。
    因此,他在介绍的时候,刻意的把一些名词解释的更容易理解一些,特别是隐隐强调这一件家具很有收藏价值。
    “……18世纪彩绘抽屉柜。产自哈德利地区,材料是橡木和松木……”
    就在兰迪介绍的间歇,有一位胖胖的老板,已经明白到了兰迪的意图。
    他看了一眼沈瑜,然后笑呵呵的对兰迪说道:“兰迪,我记得你以前卖过这个柜子,我记不清楚价格了,这个柜子的价格多少?”
    那一次,兰迪并没有把柜子卖掉。
    胖老板这么问,不是他不记得当时的卖价。选择在这个时机提出问题,纯粹是想捣乱,想用这个价格把沈瑜这个潜在客户吓跑。
    兰迪自然能够看明白他的意思,心中暗骂的同时,面上表情不变,笑呵呵的说道:“价格并不贵。明白了我说的这些信息,自然会对这件家具有一个合理的判断。”
    另一位老板接着说道:“自从上次你展示这件柜子之后,又去做了新的研究?”
    这人的意思是,老生常谈的信息,就别拿出来了。
    兰迪怕他们再说出别的事情,就说道:“我请教了几位研究古典家具的专家。这个柜子在设计和制作方法上,和那些收藏在博物馆的同时期的家具,有许多相同的独特细节。仅仅是我知道的,就有的三个类似的家具被博物馆收藏,包括著名汉娜·巴纳德制作的橱柜。根据文物保护专家苏珊·巴克的分析,这个抽屉柜是十八世纪早期,米国绘画作品的体现。
    那位专家告诉我,这件柜子上,渗入木质基底的最早的油漆层基本上完好无损,在使用过程中,使用者没有移除或覆盖油漆。因此,今天可以看到的装饰设计,完全是最初的油漆工的创造。
    当然,随着时间的推移,由于一些色素的自然降解和几层清漆的变暗,箱子的外观已经发生了变化。
    不过这正是历史的证明。
    在博物馆里,也有类似的、几乎原始状态的家具被收藏。温特图尔博物馆收藏的柜子遭受了重大损坏或过度装饰,品相比我这件差远了。
    我和几位专家在讨论橱柜时,大家都认为,这些家具的品质和历史,主要是通过彩色外观实现的。
    你们应该注意到了,柜子外表覆盖着一层薄薄的白色底色,底色上涂有橙色、绿色、栗色的颜料。此外,立面上的黑色边框应用在白色地面上,但侧板直接在木材上涂成黑色。虽然部分样品受损,无法进行分析。但是,这些颜料原本应该非常耀眼,在前面板上严重磨损的区域,可以隐约看到它原来的样子,那里后来变黑的清漆层已经掉落。
    这几种颜料组合,产生了明亮的红色/橙色。同样,栗色区域的成分,红丹、红赭石、木炭黑和分散的赭石的组合。这些都是当时工艺技术的体现。
    巴克专家研究的结论是,这件柜子的颜料成分的表明,这个柜子与三件保存在博物馆的家具,是同一来源,同一人绘制的。
    有几位专家表示,按照现在的技术,可以对柜子进行一定程度的清理,以更好地展示其原始色调。用巴克先生话来说,“如果需要的话,可以利用原始油漆和后来的清漆之间溶解度的相对差异,开发一种安全、可控的方法来去除最近的清漆。”
    他说的有些口干舌燥,略做休息的时候,另一位典当行老板说道:“兰迪,您的论据很多,但是,柜子的品相的确不好,如果进行清理,只会更坏,我们经营的是典当行,不是博物馆。”
    兰迪早有准备:“古代家具和新家具的不能一概而论,应该关注的层面也不同。这个柜子的细节非常美,如树叶,曲线和花饰是手绘的,但大多数图案都是借助工具进行布局。这个箱子表面额刻线清晰可见。这些线条也揭示了制作者的设计思路以及改变。
    例如,金塔图案由位于右窗格条底部的两条“s”形线组成,最初的布局是一条“s”线位于翻转位置。无论是整体布局还是具体的图案,这位设计师都深受哈德利衣柜传统的影响,但也可能受到同时代其他形式的启发,创造出自己的创新设计。
    像许多有雕刻的“哈德利”柜子一样,三个面板上的装饰近似于一个宽阔的波浪形图案,而下方的两个较窄的导轨,则具有压缩的波浪形藤蔓。
    此外,门梃上的菱形花纹、抽屉上的六角星和叶状花卉图案以及三个正面面板上的菱形花纹,都是哈德利柜子雕刻师擅长使用的细节。
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