第18章

    “十分钟呀。那我弹《热情》第一乐章如何?”
    贝多芬钢琴奏鸣曲《热情》。
    面对这局面,古手川很惊讶。没想到竟然能再次听到小百合演奏贝多芬。他看了看渡濑的表情,他似乎没有生气。
    接着,古手川又扫了一眼御子柴,对方不知何故,只是略带羞涩地凝视着小百合。眼前的人,和那个别说面对警察,哪怕是面对检察官也一副高傲姿态的御子柴判若两人。
    “巧合可真是太有意思了。你们俩都特别喜欢贝多芬的钢琴奏鸣曲来着。”
    不经意地,古手川和御子柴对上了视线。
    演奏突如其来地开始。
    甫一开场,像是压向听众的阴郁旋律便喷薄而出。
    尽管迄今为止,古手川已经通过cd和随身携带的音乐播放器,无数次听过这支曲子,却还是在听到第一个音符的瞬间,就成了小百合指尖的俘虏。
    仅一步步逼近听众的第一小节,就充分揭示了这支曲子的悲剧性格。f小调主和弦背后,交织着上下交错的旋律,为曲子增添了不安定的元素。小百合左右两手,在相隔八度的位置分别演奏着旋律的同时,巧妙地带出穿插其间的分解和弦。
    肆意跃动的、低沉的音符。
    那在赫赫有名的命运交响曲中大放异彩的动机,在低音声部涌现出来。
    古手川的耳朵瞬间做出了反应。他仿佛在这个片刻,窥见了小百合疯狂的一隅。
    接着是一个看似明快的转调,但不过是刹那间的假象。伴奏依旧表现着阴惨的旋律,牢牢束缚着曲子的氛围。
    接下来是一段饱含幽暗激情的降e大调同音连奏。
    聆听着音乐的同时,不安的情绪也渐渐逼近古手川,使他感到害怕。这台立式钢琴大概很久没有调过音,低音声部不时会混入不协调的奇怪声音,而这,更增添了演奏的不安定感。对于曾目睹过小百合另一个名为“疯狂”的特性的古手川而言,有种难以言喻的真实感。
    这绝不是钢琴声编织出的幻觉。这种不安定,以及危险的气息,毫无疑问就是深藏在演奏者内心怨念的外化。
    旋律暂时平静下来,迎来一阵安宁。
    然而这安宁也不过刹那间烟火般很快过去。曲子立刻又转调为e大调,伴随着幽暗的热情和绝望,再次倾泻而出。
    进入展开部后,混沌的乐曲也丝毫不存在稳定的空间。旋律裹挟着不信任与不安,以及怀疑,搅动着听众的肺腑。贴近主题的旋律,已经彻底变成妄念执拗的化身。
    本来创作这支奏鸣曲时,作者就对分解和弦有着异常的执着。意图通过贯穿始终的动机,赋予曲子统一感,同时又试图通过将动机分散扩大的方式,给予乐曲有机变化的余地。而这一意图,也在小百合的演奏中得到出色的表现。
    不过这种效果的表现方式有些异常。有机的变化不可否认,然而小百合的琴声里,还带着能将执念和疯狂无限传播开的不安定感。
    古手川十分好奇在场的其他人的感受,于是悄悄看了看一旁的御子柴。
    只见御子柴好像也被某种情感深深震慑,嘴唇紧紧抿成了一条线。从面部表情来看,他像是拼命在压抑自己内心的野兽。似乎于他而言,这支《热情》也和安宁一词毫无关联。
    人们都说,音符里有演奏者的全部。
    古手川虽然既不了解古典音乐,也不了解钢琴,但唯独贝多芬的三大奏鸣曲,他听了太多遍,甚至能哼出全曲。所以对于这句话,他也有着或许算不上深刻的理解。
    小百合的确患上了精神疾病。
    哪怕案件相关记忆已经丢失,在她意识深处,野兽仍在摩拳擦掌。在她灵魂的深处,疯狂的妖怪依然在呼吸着。御子柴大概也感知到了这一点,并为此不安。
    进入再现部,敲击键盘的力度变得更强。小百合仿佛是在对着琴键发泄愤恨般弹奏着乐曲。
    在主题巧妙转调的同时,旋律不停起伏,将周围的一切都卷入其中,像是一阵巨浪奔袭而来。然而又在转瞬间,变成不断浮沉的潮水,裹着深沉阴郁的色彩匍匐向前行进。
    进入尾声后,细腻的分解和弦和低音声部的主旋律反复着。在f小调和降d大调之间令人目眩神晕的转调中,仿佛被某种急切的东西催促着的音符敲击着听众的心房,间或夹杂着片刻的安宁,却又都在眨眼间便悉数被绝望完全包围。
    这到底是什么?
    这里的确有古手川已烂熟于心的,属于《热情》的哀愁和伤感,可他从未在小百合演奏的奏鸣曲中见过这样的情感。即便有着相同的节奏、相同的旋律,却仿佛是全然不同的另一支曲子。
    在汹涌澎湃扑面而来的音浪面前,无处可逃的古手川感觉自己像是被绝望包裹住了,心生恐惧。
    拒绝希望。
    拒绝他人。
    拒绝安稳。
    不到十分钟的乐章中,如何能塞得下这么多的疯狂。
    不过是一台钢琴,又如何能塞得进如此深的怨念。
    在和《命运交响曲》酷似的主题的反复中,音量渐渐弱下去。这是进入最终乐章的热身阶段。古手川的心跳和小百合的琴声同调,此刻也跟随最弱音一起,坠入了无底深渊。他的呼吸变浅,视野也变得狭窄。
    突然,音符奔腾。
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